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律诗的写作技法 O57zBg
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 0Pf(xw s
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我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 m7OWl)e
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我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 5njPk2JeP
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其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： - mZ[Y
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钱塘湖春行 唐•白居易 5f
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孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ |-rr>8AD?-
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 x+ q\R9?
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【诗 意】 ,I |] ^I
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从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
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几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 z"'6Z`D @
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繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 g%G3:.
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我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 OCb!&9H
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登金陵凤凰台歌 李白 D\/6N 5li
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 vLEWnEfC
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 /> =U<Y
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 |( v!L>)
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我们只看下中间的两联， Fxy\<(Z
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行经华阴 崔颢 u KlDD5!C/
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迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 n
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 !:\ I =>
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 A|4pQ };,
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借问路旁名利客，何如此处学长生。 G8%}nGwB72
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 $B|qB
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几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ GR FZyUN$
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 3wd5L:
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这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 f<vb+CZv.
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Po{777
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 0m&" | h $
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这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 tN>!`` mX
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ysnPi/hQ
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 <O(l[Q.
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这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 yh_:&nLXm
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讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 t"P^| Ez ,
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我们李白的诗简单的讲下： oWPT{
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登金陵凤凰台歌 李白 S cZ{h!
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 'md(f)Tc;
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 H
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Ys[
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 8$ }
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第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 u<sFfNw
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我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 1iEz= 4 Q
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要点： >U:] "RNt
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1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 i ]0>J~
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2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 X7V1/zvK
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3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 TjPez 5|r
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这三点要记住。 Wxlo> lH
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我们再来看下两个例诗： ^
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. ~\2hDUHk
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. y
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. x A J|la
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博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! pdw] 7kw
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这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 S .t]D
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. <8H<7 > w=
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. K`@G
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这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 HEtkb'
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《苏武庙》作者：温庭筠 pc+i/
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苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 Nf# u
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 voy|
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 +;M <} 4
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茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
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这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 %i5
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我们来看下中间两联： W{qg|9
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 "wYA>=%g
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 sb4Wq38i
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说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 80cm. +.
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ^Y%p%} [
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过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 [xUr r?j
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ~RWDZX)p
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第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 ?;BqIm'f
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随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 s -4wM,q
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大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 hs yfr.
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例如韦庄的一首伤昔 U> "xyC{
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昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 lvik{GGT
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 +*:Lyfr <
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 _<
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今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 9[>Rk`:Wsr
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中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 K4N1l 3?g"
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 VH/[F_!R\
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 nCC~rn|v
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可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 @6$##Q T
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临安春雨初霁 oWw#9GFw
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 7!jzb hP
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世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ Hy9O P0-
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小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ZqB/ GG(
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矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 3 f1,CH4s
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素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 8NHC:T
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我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 \"{Vh rc,c
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【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 %%~eG J P
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不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 $i?b^W/]TT
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我们在看个例子： F ]7-<$-
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春夜即事 B?h=k$yD?
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. ~4IXI`&$
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 4G6a4'ST
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. eJgFR*I
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. i"pyaz </
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. e"
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. p@,5!M[\Im
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这个就是典型的移步换景，我们总结下。 yuOyTT`7O
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移步换景有两个表现手法： ?7v<'W /t
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1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 eGZBQpl^"
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2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 GX OBq9#w
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