|
律诗的写作技法 7m] 9h(c:=
5 w{.N-
AEg v4y`
8d46 zs+
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ $ &}n
yFz c0(mC
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 ^o?Hqx[2
] { h^S m
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 :z$Y ,;s
?nu@ &:
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： xg!kd:lXA
$UVKBY
&>
钱塘湖春行 唐•白居易 G32 +
?E i
R-"} eBf:
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ ';Oq(yF
?t -i{l
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 2-w'~
T D/BE
u ] TdnU
Fr0Pi5
【诗 意】 TR pfHUQ\
"Wt%
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 [MxLaEc P
iyb]emNfG
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 *d\Yhry
B% ,JC Y
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 Y5Wr O
<wz^nlW&U
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 V;F:E[ %
#ZK/,jnO
} Mr#A6W
|q%'
登金陵凤凰台歌 李白 A FXkXlt
W$gz$ >|
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 Pp`d\H:to
m(V Mu8_
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 I\ih 6 [>
@ c}5[ ||
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 %-lr"_XnX4
0Z #U"4<
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 g!znfB#
9U 5%W
MTH
i}/L?
0RjRF$h[
我们只看下中间的两联，
br %+7
j25,#*je
行经华阴 崔颢 2] 7NI!Li5
6M~9+Oi}
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 H:% a)
]F Go^
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 3f;;t9*-
HwDVeH;
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 JI730 j?
eebM@V/mR
借问路旁名利客，何如此处学长生。 YEj.N.ErU
XJ!G(~o
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 J:"oaX{T@
OWH ^Y2`H
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ KJ:P"YVZb
$
aJX{
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 ,:$
|Y)#Pq
u{5h5"6{2
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。
/^"Ew*#p
4{@/v>[Y]
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 *n]%RLv$D
/w;qO*zY6
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 N$oCQRR6+
lZl[{5[
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 jqYi\ ' *J
ESO! e{
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 oJ aS_/ U
$OUSY6'[M~
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 bRP [6U
@*Ue7'EB
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 Tzna =|
Ti7A"c=><O
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 \'I1Q M^
7po;P>%
我们李白的诗简单的讲下： &4YZx8 u
0X/K_ fTv
登金陵凤凰台歌 李白 %F{"3R\y
j[
;t!$G&
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 6p/" =wh*
O3KwM) Y'
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 d(eXOp ?8!
et IvW&"
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 #t<1#W{
)Ov\/HJn
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 +UV9,k
l_TM#SE\
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 'F2Ceg\wK
!6jKuvJfn
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 i eblVU l
n# jzh`
要点： `zbs\Ef}
oohC*q\w#
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 eP; o[ <
;t x%M0Z
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 }
lBt#k*
[e<m0Z<
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 ] #H*7^X2
W4bz=UU|w
这三点要记住。 [ k) f$
T8(Lna
我们再来看下两个例诗： 4Ri s
'[#G_~c$
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. W81X?/mFE
5g:[#k3}7A
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 3O>Gnu
E<GjC7#1/)
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. |]G: |`
rx .j9g$fa
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! "#[u P
*s Q#_fx
9Zo$C0,m:T
8MC tt=S
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 ..~l/ b/
D^MN} F6.
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. Ptr' Pp;a
VrLA:~AL
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. |S&c^8lh
5^B JI|c
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 x`9h%fu0=
^ZQioTg]2
《苏武庙》作者：温庭筠 J1;dJ@M>Q
Quh o-6}X
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 "
{#s~9Q
I_0f}>z
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 aN,b=iKO
<+ ! d"#
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 tW<?QV{%X
9|!9i?D3i5
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 fSV~E)O##
> X[
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 }[2pR&
QV?H+3d[~
我们来看下中间两联： L]JVGJ-`
|0Z NU,d
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 5ddt ;{Ets
Wqu>T$@s
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 =z9_b=i *-
@mxNNO@X
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 O; ud
VG2>=+&Lu
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 vtT.uK
L3 jKDP
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 \$ ?q#n7Hz
LtBL ,u
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 G{ ;TI &
K(1>w Rb
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 xf u l=gX
n}p7tyCa
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 w>J>)Li*8
o @8&W]~
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 ,$ ^fa
v==-A6@
例如韦庄的一首伤昔 u?@mmz
lRSK
w=G:
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 K$8I6K],^
mb8.n0
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ){=tB3J
{R:IY(Y
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 j:Q 8
:v=h
QlFV
II
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 NC5 I
.4JHw(J
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 N4{X34S\
\^|?H/"
uuFVXm(
W_SG=B $
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 E#g74iUpq
N
]KK.4O
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 T0}5t
7Zs4 ,
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 Xf'|m0feMp
"<m$,m$
临安春雨初霁 cyt]<5LV%
:a}3(O-e
"aG1xZ, g
+n> ou1_j
戴颖涛篆刻【宋】陆游 Ch)~#6
<Yn9fR ]G
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ I- Hc2Ww
vh3HrS &a
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 uF-
<Fx/i
c$ kz7v}KZ
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 4q80R?,
'u~&su&
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 :f1qV}g
MS" 1w'+4U
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 ]PNJX 7lv
?p^; STFf
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 UMQ|
xcQ
44%pdj~ u
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 Nc7H40km6
k`xC Tf~
我们在看个例子： P/TwHJ TMd
hi,x 6R
&
春夜即事 -4,0PQy/
5cD |unfr
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. m/4z;mw
`!IK!|
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Kn+f$B+hj6
KQT/}P
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. $Yn|nK
3"2AdH"S]
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. F
u|!- jy
~Q{*Z]B 8
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. \ f$2N
P?Xim2JZ"
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. E~6%,W
L 2
{pQ~&
"df%*jRl
'ohe'AqX3
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 NfEA^ 3|
WeB6 W|{
移步换景有两个表现手法： PC1q6C
27m"
))Qp
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 5
N Y;u
&G\T3Av\
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 J/}99J5
n2n)-"Bc
i 1 2"dS
t7CJ,@t/:/
|
一共有 0 条评论